在劉震云看來，現在不管是作者還是導演，都在尋找適合寫作和拍攝的故事，都帶著一種焦慮的情緒在尋找。而他認為對作家和導演或者編劇而言，有比 尋找故事更重要的東西，那就是見識。“一個作者，一個導演，能否寫好作品拍好作品，講好故事，不是故事的問題，主要是見識的問題。首先是在生活中有見識， 其次才會在小說中、在電影中有見識。”

　　野心勃勃型 有朝一日做導演

　　代表人物：麥家

　　麥家無疑是這幾年最受影視劇導演歡迎的作家。他的諜戰小說被改編成影視劇，從柳云龍的《暗算》到陳國富的《風聲》，均收獲了不俗了收視率和票 房。今年8月，又一部改編自麥家諜戰小說的電影即將面世——麥兆輝和莊文強聯袂執導的《聽風者》，邀來了梁朝偉和周迅出演男女主角，對麥家的原著小說進行 了大刀闊斧的改動。不過麥家對此并不介意，他說：“把小說改編成電影，就像是用麥粒做成面包，用草藥做成膠囊，當中需要的變異不言而喻。我不介意導演把人 物關系，甚至人物性別都改了，只要是為電影的美而改。”

　　麥家對做電影編劇興趣缺缺，他的“野心”是要做電影導演，把自己的小說《暗算》搬上大銀幕。長期與電影導演合作，麥家也學到不少東西，深知作家 當導演的優勢和劣勢。“中國影視發展到如今，癥結還是缺乏好的原創劇本。作家對劇本的審美能力當然毋庸置疑，作家做導演的劣勢在于作家通常是關在家里創 作，而拍影視劇需要團隊協作，與各種各樣的人打交道。我相信這也是大部分作家的弱項。”的確，當年王朔也說過：“當導演要有大量的耐心跟人搞關系。我沒這 耐心，我必須有個得力的執行導演，現場我完全可以不用管。我就看著監視器，就說行和不行，總體把握。”

　　麥家的初步計劃是找一個不知名的導演一起合作，“他負責技術層面，我負責對人物的把控，這是我的強項。”作家當導演，如何贏得投資人信任也是一 道難關，麥家也坦承這關不好過，表示將從小成本電影拍起。“我寫小說，尤其是寫諜戰，有人甚至沒看過就敢給高價。但是如果我要執導一個片子，投資人心中是 有疑問的。所以還是從小的做起吧。”

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本文標題：電影，重新站回文學肩上

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