深度延伸
只抹淚不出招 “祥林嫂”維權難
編劇田博在微博上大倒苦水，引起不少同行的同感，感慨目前國內影視環境下，編劇的合法權益得不到保障。一位編劇說：“行業不規范，沒有相關法律制度，投資商沒良心，全靠自己碰運氣！”
與田博的遭遇相似，前陣子電影《趙氏孤兒》上映時，參與編劇的高璇對于被署名為“前期劇本創作”感到不滿。制片人陳紅對此表示，這是因為合同中止，高璇只寫了一部分劇本的原因。之后，高璇發表了十幾條微博，表示“關于《趙氏孤兒》，我不再有任何個人訴求，今后只談編劇維權”。
縱觀這兩年，編劇維權官司確實不少。如麥家關于《暗算》署名權的訴訟、張雅文關于《蓋世太保槍口下的中國女人》的侵權訴訟等。打著維權大旗的編劇大會也沒少開，拖欠稿費、署名權被剝奪、合同陷阱等，都曾是編劇們集中開火的靶子。影視劇投資商是編劇們的一個重要控訴對象，就像電視劇《茶館》編劇葉廣芩說的，有些影視公司一會兒“哥們義氣得讓你熱淚盈眶”，轉眼就可能“背信棄義得像個流氓”。
早在2008年2月，王興東、程青松等80多名編劇齊聚北京，發表了《2008編劇維權聲明》，要求大眾電影百花獎增設編劇獎。編劇們還曾向廣電總局發出一封公開信，提出三點要求，希望電影審查增設關卡。此外，年年在上海召開的中國編劇年會上都會提到編劇維權，訴苦的編劇大有人在。
這些編劇維權活動的結局，大多不了了之。“在影視產業鏈里，編劇的位置太弱勢，沒有話語權，有求于導演和制片人，很多人就把自己的作品賤賣了。”文化評論家韓浩月認為，編劇這個行業的門檻很低，想進入的人太多，特別是沒名氣的編劇想先混出名頭來，簽了霸王合同，版權意識不強，最后只好吃啞巴虧。
此外，編劇也缺少行業組織，絕大部分人是在單打獨斗，也沒有相關機構去幫助他們維權。這也讓業內人士調侃，近兩年編劇的維權行為，更像是一幕情景劇劇情很熱鬧，但并無實質內容。
編劇維權并沒有摸準軟肋，起碼要有助陣的律師團、有罷寫行為，讓對方感到痛處。對此，曾多次主張維權的著名編劇王興東的態度是：“我們不能像祥林嫂一樣光抱怨，要自己拿出實招兒，依法維權，合同為盾。”可是，這樣的實招兒至今也沒有見到，看來編劇們只好依舊繼續充當“祥林嫂”。
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