寫作、商業(yè)都有快感
郭敬明應該是目前中國極少數(shù)名利雙收的作家。從2003年他伙同朋友籌建自己的工作室，如今，已經(jīng)演變?yōu)樯虾Ｗ钍牢幕l(fā)展有限公司，出版《最小說》、《最漫畫》、《文藝風賞》、《文藝風象》等雜志。去年，該公司年收入達到1億元，凈利潤2000萬元。公司運作的成本很低、利潤卻很高，不少投資人找上了門。
良好的商業(yè)感幫了他的忙，不僅是經(jīng)營公司，在自己創(chuàng)作中，郭敬明也有敏銳的商業(yè)意識，他知道什么樣的題材最有價值。
2011年，“響想電影”拿到《小時代》三部曲的影視版權，花費將近千萬元。梁東說，“我們花了半年時間才拿到《小時代》三部曲的影視版權，這個項目很難拿到。”此事傳開，天娛傳媒CEO龍丹妮第一個打電話給郭敬明，為失去這么一個香餑餑而表示很不滿。郭曾經(jīng)是天娛傳媒的簽約藝人。
“《小時代》系列在我的作品里面算是一個比較特別的。它的題材非常的現(xiàn)代都市化，很適合當下的閱讀環(huán)境和影視化的需求。當初題材被確定下來之后，其實我心里就知道，它是一個很適合影視作品的題材。”郭敬明說。
這也是在梁東眼里，《小時代》三部曲最大的商業(yè)價值所在。連續(xù)三年的暢銷小說，戲劇性強，市場定位清晰。至于那些年輕的消費者，“他們的血是熱的。”
梁東打算花三到五年的時間，把《小時代》三部曲升級為熒幕上的明星產(chǎn)品，包括電視劇和電影的套拍、話劇、網(wǎng)絡劇，甚至衍生產(chǎn)品開發(fā)。“有品牌的項目比沒品牌的項目好很多，一個品牌幫另一個品牌，《小時代》1.0幫2.0，2.0幫3.0。電視劇對電影來說，是一個非常好的廣告，四五個項目，一個幫一個，可以越做越大。”梁東把“響想電影”定位成一家影視品牌管理公司，只負責品牌運營。
買下版權以后，為找出資方，梁東幾乎跑遍投資圈。最后一家名叫中聯(lián)傳動的影視公司同意為《小時代》三部曲的影視計劃買單。據(jù)說，整個投資額將達到3億元。
和很多傳統(tǒng)作家不同，郭敬明并不為自己的作品是否深刻而糾結，在接受媒體采訪時，郭敬明并不忌諱，“我最擅長給讀者帶去愉快的閱讀體驗，我不擅長剖析社會，別讓我寫深刻的東西。我的作品就是讓大家去享受青春美好的故事，去享受閱讀小說的快感。”
他同樣熱衷于研究商業(yè)。
“我并不覺得商業(yè)是一件很罪惡的事情。雖然媒體經(jīng)常說，中國很多企業(yè)家都有所謂的原罪，但是至少我自己不會有這樣天生的道德背負。”郭敬明說。
然而，從作家到企業(yè)家，郭敬明還是走過了一段試水期。除了對企業(yè)家身份的自我認同需要過程，管理團隊的經(jīng)驗是需要彌補的一塊。
曾經(jīng)有一段時間，公司擴張?zhí)欤疵鏖_始感覺到不適應。2007年，公司團隊核心成員之一Hansey和簽約作者落落，先后離開郭敬明。這在行業(yè)里引起了軒然大波。
“公司從一開始管理者都是年輕人，就是我的一幫朋友。我們也是一路學習，一路成長起來的，大家都習慣了情感管理的模式。”郭敬明說，有人勸告他，公司要逐漸形成制度，形成規(guī)范，郭敬明于是開始轉換管理模式，但很快發(fā)現(xiàn)了問題。
“忽然有一天，整個公司公事公辦了，大家合作起來顯得很冷漠。以前他們只是我的下級，突然有一天，他們的身份也轉換成互相的上下級，大家都會有一段比較迷茫的磨合期。”郭敬明說。好在經(jīng)過那個陣痛，他已經(jīng)走過來了，曾經(jīng)離開的人，又回到了公司。
“作為一個寫書、創(chuàng)作的文人，他能把創(chuàng)作和經(jīng)營同時搞好，這是我特佩服他的地方。”鄭淵潔的兒子鄭亞旗說，“這種人很少見，但是郭敬明是一個。雖然詳細的運作情況我不知道，起碼他有這個心把兩件事融合得比較好。我覺得這個很牛。”
如今的郭敬明，很享受作為商人的自己。
“公司是有規(guī)則的，你要研究出這些規(guī)則，理解這些規(guī)則，然后再用這些規(guī)則去打敗你的對手，去搶占你的市場份額，它是一種很理科生的血淋淋的快感。”
爭議成就了他
80后作家、新概念、商人，郭敬明身上有太多符號。
郭敬明因1990年代末的“新概念作文大賽”而跳出，2000年出版的中篇小說《幻城》助他成名，此后連續(xù)出版《夢里花落知多少》等長篇小說，名聲大噪。郭敬明等人被定義為一個新的群體——“80后作家”、“暢銷小說作家”。社會關注，媒體采訪，紛至沓來。
“基本上整個社會的資源都在向你傾斜，說得難聽一點，你想不成名都難。社會需要這樣一個人，時代把我們塑造成了這個樣子。”郭說，“當然，時代給了你機遇，還是看你個人能不能抓得住。”
如今，時代已經(jīng)遠去。郭敬明向《創(chuàng)業(yè)邦》分析道，“今天再出來一個80后作家，沒有人覺得很新奇，少年成名大家覺得很正常，不會過多去關注你；你也不一定就寫得那么好，寫到了那么好，也不一定有那么好的一個商業(yè)頭腦。說得再不好聽一點，有些作家可能寫得很好，但形象不一定適合時尚的活動。所以很多條件都會限制下一個郭敬明的產(chǎn)生。所以這種條件越多，產(chǎn)生的年代可能就越久，三十年、五十年甚至一百年。”
與此同時，附著在他身上的一系列東西，引來了太多爭議，比如拜金、虛榮、明星做派等，因與傳統(tǒng)作家的身份不相符，所以，郭敬明大紅大紫的10年，充斥著各種質(zhì)疑和謾罵。他喜歡在網(wǎng)上秀自己的衣服、化妝品，甚至天價湯臣一品豪宅，都會引起媒體和一些人的非議，這些非議讓郭敬明成為一個爭議人物，客觀上幫助他維持一個作家的名氣。因為喜歡名牌，形象好，郭敬明甚至還代言過一些名牌產(chǎn)品。
“大家覺得你不應該賺錢，尤其這些錢是通過寫書得來的。但是國外的作家都是富得流油，J.K羅琳、村上春樹等，每一個都是腰纏萬貫的人，他們都覺得那很正常，大家也很尊敬他們。”對此，他的態(tài)度是，“雖然這些爭議一直存在，但是我們不愿意去妥協(xié)，因為我不覺得自己有什么錯，我是憑著我的雙手去工作，花了很多的心血，然后我賺到了這些收入，沒有人可以來指責什么。”
對他的輿論，也一直呈兩極分化之勢。《南方周末》曾經(jīng)對郭敬明做過一次專訪，標題就是《捧我的人把我捧上天，踩我的人把我踩成屎》。
“我不希望大家提到郭敬明，就想到他是一個示范標本。我不想做一個模范生，我想做一個開心的人。所以，我從不掩飾自己身上的一些缺點，比如別人眼里所謂的虛榮、拜金，或者就是一些個性的張揚。”
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