中國首屆網絡文學大獎賽3月9日正式啟動。在遴選過程中，評委不約而同地看到了參賽網絡文學作品所攜帶的弊病，那就是粗、俗、淺的作品多，文章“注水”現象嚴重，網絡寫作存在太過模式化的問題。山東師范大學中國現當代文學專業副教授、評委周志雄認為，模式化的通俗文學套路被網絡文學反復演繹，導致其能夠傳承下去的經典文本少。這是網絡文學發展的桎梏。
自痞子蔡的《第一次親密接觸》以來，網絡作家可謂燦若星辰。2002年，網絡作者寧肯的長篇小說《蒙面之城》和傳統文學作家張潔的長篇小說《無字》并列第一，獲得了傳統文學獎項中的“第二屆老舍文學獎”，這是傳統文學給予網絡文學的最高褒獎。不過，這依然無法擺脫網絡文難登大雅之堂的尷尬處境。即便是最近的第八屆茅盾文學獎評選，首批180部入圍作品名單中，僅剩 《巴山舊事》和《辦公室風聲》兩部網絡小說“苦苦掙扎”。
就形式上看，網絡文學與傳統文學最大的不同在于傳播載體。曾幾何時，網絡的零門檻與開放性，為許多文學青年開辟了任意書寫的廣闊天地。然而，隨著商業力量的無序式介入，網絡文學現已露出淪為碼字游戲的隱憂。出版人路金波就曾指出，“商業文學網站沒有引導更好的價值觀”。而“網絡文學現在的價值觀非常可怕，就是千字2分錢，只有30萬字以上才可以上架。為了維持網絡文學付費閱讀的市場，月寫十多萬字是網絡寫手的生存底線。部分當紅的網絡作家一年能寫300萬字以上”。
網絡文學的“注水”現象嚴重，實際也是網絡文學無序化生存的真實寫照。一直以來，傳統文學機構對網絡文學不待見，而網絡文學本身又缺乏排除商業因素深入思考的動力。失去傳統文學規則約束后，網絡文學看似自成一體，信馬由韁，實際上已被商業力量“靈魂附體”。
正是出于對網絡文學亂象的強烈不滿，麥家曾公開表示，“如果我擁有了一項權力，我就消滅網絡。我認為，現在的網絡文學99.99%都是垃圾”。麥家其言未免過激，但網絡文學缺乏一個健康的成長機制乃有目共睹。某種意義上，正是因為合理評價機制的缺失，才使得商業力量成為網絡文學的唯一評價標尺。商業與文學當然并非水火不容，但一個只顧順應商業規則的文學環境，到底是專注于吸人眼球的噱頭，還是愿意排遣孤寂秉持文學圭臬，想必不用細言。
倒是覺得，對當前羽翼未豐的網絡文學看不出有另起爐灶、自成一體的必要，關鍵在于傳統評價機制要舍得放下身段，對那些確實有實力的作者，確實有文學造詣的作品伸出橄欖枝，而不是一味指責，卻連登堂入室的“小馬扎”都不愿意提供。
順便提一下的是，國內外許多媒體均認為，網絡閱讀將是未來閱讀的主要趨勢。早在去年，美國暢銷書作家、營銷大師賽斯·高汀便公開表示，將停止傳統書籍的出版。令人困惑的是，無紙化的圖書愈發風靡，他日網絡文學與傳統文學間又以什么劃定“楚河漢界”？
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