旨在推介在北京生活和工作的外國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的“身臨其境——旅京國(guó)外藝術(shù)家系列展覽計(jì)劃”日前在朝陽區(qū)樂成中心啟動(dòng)，首個(gè)展覽“圖窮匕見——微觀都市互動(dòng)項(xiàng)目”讓我有點(diǎn)驚喜，因?yàn)閮晌灰獯罄�建筑設(shè)計(jì)師馬吃辣和思諾凡將他們的視角對(duì)準(zhǔn)了北京的街道和小村落，以建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)和都市研究多種跨學(xué)科方式展開對(duì)中國(guó)都市化進(jìn)程的種種細(xì)節(jié)的研究，并轉(zhuǎn)化成可觀的藝術(shù)作品。

　　馬吃辣和思諾凡2003年第一次來中國(guó)還是作為威尼斯建筑學(xué)院學(xué)生做畢業(yè)課題研究，到2005年搬到北京創(chuàng)立建筑設(shè)計(jì)工作室，這前后中國(guó)成為了全球主要的經(jīng)濟(jì)體，并以其高速發(fā)展和巨大規(guī)模引起國(guó)際社會(huì)關(guān)注，歐美設(shè)計(jì)、藝術(shù)界人士此后頻頻造訪、舉辦活動(dòng)，讓北京的國(guó)際范兒越來越濃烈。不過像馬吃辣和思諾凡這樣，長(zhǎng)期定居北京創(chuàng)作的還是少數(shù)，這和中國(guó)的簽證政策、管理制度、生活環(huán)境有關(guān)。不過，這少數(shù)人之后或成為北京創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的活躍元素——他們往往可以發(fā)揮聯(lián)絡(luò)中外的作用，同時(shí)呈現(xiàn)出北京和中國(guó)多個(gè)層面的樣貌。

　　不過相對(duì)來說，依據(jù)行業(yè)的不同，在京外國(guó)人的境遇也不同，建筑設(shè)計(jì)師的生活似乎好過些，因?yàn)橹袊?guó)的建筑設(shè)計(jì)需求頗大，攬活容易；而做美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家則就困難點(diǎn)，要兼職才能生存，因?yàn)橹袊?guó)的畫廊系統(tǒng)一般不會(huì)經(jīng)營(yíng)他們的作品，收藏家還沒有收藏他們作品的習(xí)慣。

　　二戰(zhàn)前的巴黎、二戰(zhàn)后的紐約先后成為國(guó)際性的藝術(shù)創(chuàng)作重鎮(zhèn)，相比之下，北京就經(jīng)濟(jì)動(dòng)能或許已經(jīng)不遜前兩者，但是文化藝術(shù)生長(zhǎng)的社會(huì)空間的豐富性還是略有問題。一方面是非盈利性的基金會(huì)、美術(shù)館的數(shù)量和活力都不足，對(duì)新生元素的幫助和促進(jìn)有限；另一方面，社會(huì)管理、審查制度、稅制、子女教育等方面的限制有較為嚴(yán)苛和繁難，成本也不低，這些都對(duì)文化藝術(shù)人才的聚集和相關(guān)行業(yè)的發(fā)展有所影響。

　　不過北京相對(duì)中國(guó)的其他城市來說，也有諸多的優(yōu)點(diǎn)，比如在文化藝術(shù)方面是國(guó)內(nèi)集中度最高的，方便他們找到專業(yè)人群交流和目標(biāo)客戶——盡管有限；而且北京人對(duì)外來事物的態(tài)度相對(duì)開放，愿意實(shí)驗(yàn)——缺憾則是此類事情多是臨時(shí)性的，平時(shí)則缺乏穩(wěn)固的網(wǎng)絡(luò)型、制度性連接事項(xiàng)。

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本文標(biāo)題：北京有望成為國(guó)際創(chuàng)作基地

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