2011年已經(jīng)走到了尾聲，在一如既往的各類盤點(diǎn)回顧中，我們發(fā)現(xiàn)每年老生常談的幾個(gè)問題依舊存在，比如為什么國(guó)產(chǎn)網(wǎng)游還在不思進(jìn)取，比如為什么我們?nèi)匀豢床坏阶屛覀冄矍耙涣恋男骂}材。在盤整今年年終的一些數(shù)據(jù)中，我們發(fā)現(xiàn)，早前鮮有網(wǎng)游染指，被行業(yè)稱為最后一部“名著處女地”的《紅樓夢(mèng)》也伴隨著金山在年底發(fā)布Q版回合網(wǎng)游《大話紅樓》而宣告終結(jié)。而在它之前，2011年的游戲產(chǎn)品名錄中，就連《桃花源記》、《山海經(jīng)》、《聊齋志異》等偏冷門名著都已經(jīng)有了網(wǎng)游的歸屬地。

　　這個(gè)數(shù)據(jù)意味著：中華5000年留下的歷史名著題材已在過去的12年中被網(wǎng)游開發(fā)殆盡，名著網(wǎng)游題材正式宣告待罄，而接下來中國(guó)網(wǎng)游要走的道路很可能會(huì)陷入到日本游戲業(yè)曾經(jīng)走入的怪圈之中。

　　一襲紅樓終結(jié)夢(mèng) 名著網(wǎng)游題材宣告全面枯竭

　　名著題材網(wǎng)游從中國(guó)網(wǎng)游行業(yè)發(fā)展的第一天起就一直是每年網(wǎng)游題材研發(fā)的主流勢(shì)力。其中又以“三國(guó)”和“西游”為最。“水滸”直到近年才逐步被重視，而“紅樓”題材因?yàn)樵�著本身缺乏網(wǎng)游先天需要的神怪、勢(shì)力幫派沖突等因素而一直被當(dāng)成冷門名著。

　　在過去的12年中，名著網(wǎng)游幾乎都有各自具有代表意義的成功產(chǎn)品。三國(guó)題材中曾有《三國(guó)演義》、《三國(guó)策》等原創(chuàng)精品，《夢(mèng)幻西游》被稱作“西游”題材乃至國(guó)產(chǎn)網(wǎng)游的第一作。而后《封神榜》的同名網(wǎng)游也獲得了不錯(cuò)的市場(chǎng)成績(jī)。隨著《水滸傳》在這兩年影視劇中的熱門，同題材網(wǎng)游也開始興趣。

　　但不管這些題材如何涌現(xiàn)，《紅樓夢(mèng)》、《山海經(jīng)》、《桃花源記》都鮮有被當(dāng)成大作來開發(fā)。

　　四大名著題材在2011年全面開發(fā)完成，也意味著題材告謦

　　2011年推出的新品打破了慣例：

　　《山海經(jīng)》的同名網(wǎng)游《山海奇緣》登場(chǎng)亮相，盡管游戲目前還在封測(cè)階段，不算完善，但游戲中出現(xiàn)的無處不在的變裝元素給市場(chǎng)留下了深刻的印象;

　　陶淵明幾乎已經(jīng)被現(xiàn)代人遺忘的《桃花源記》也出現(xiàn)了同名作品，只是游戲的背景經(jīng)過了大量更符合網(wǎng)游特色的神幻處理。

　　保留地“紅樓”出現(xiàn)了第一個(gè)大佬級(jí)作品《大話紅樓》，這款斬獲了金翎獎(jiǎng)最佳Q版網(wǎng)游頭銜的金山新品革了回合網(wǎng)游無法即時(shí)快速作戰(zhàn)，無法瞬時(shí)秒殺，無法群P大亂斗等全部定律的命，而它的出現(xiàn)，也正式宣告《紅樓夢(mèng)》也有了代表性的網(wǎng)游產(chǎn)品，宣告著中國(guó)歷史長(zhǎng)河中的名著被徹底攻占，斷貨了!

　　我們簡(jiǎn)單統(tǒng)計(jì)了這樣一個(gè)數(shù)據(jù)：在過去的12年中，三國(guó)類類作品超過了40款，西游類網(wǎng)游數(shù)量超過30款，水滸類游戲也達(dá)到了10款，紅樓題材算上2011年推出的不知名產(chǎn)品也達(dá)到了4款。其余的《山海經(jīng)》、《封神榜》、《聊齋》題材不一而足，甚至連《金瓶梅》、《肉蒲團(tuán)》也有改編網(wǎng)游的打算。

　　上面的數(shù)據(jù)和目前的格局，和當(dāng)年日本游戲產(chǎn)業(yè)所處的情況極為類似!

　　昔日冷門的名著題材也已經(jīng)開發(fā)出成功的網(wǎng)游產(chǎn)品

　　過度開發(fā)隱患重重 警惕日本怪圈重現(xiàn)中國(guó)網(wǎng)游

　　眾所周知，20世紀(jì)80年代開始到21世紀(jì)初期，日本的游戲工業(yè)相當(dāng)?shù)陌l(fā)達(dá)，各類題材的游戲軟件開發(fā)規(guī)模也是世界前列。而其中有一個(gè)現(xiàn)象便是：對(duì)中國(guó)歷數(shù)名著題材的開發(fā)量相當(dāng)大。

　　從早期的《三國(guó)志》到后來的《水滸傳將星錄》，又或者是《西游釋厄傳》，這些產(chǎn)品都在亞洲地區(qū)獲得了不俗的成績(jī)。視頻游戲大興的次世代時(shí)期，《三國(guó)無雙》等產(chǎn)品同樣紅極一時(shí)。可是，在這些傲人的成績(jī)背后，卻有大量名著題材備受爭(zhēng)議的開發(fā)方法──過度開發(fā)導(dǎo)致日本人劍走偏鋒。

　　三國(guó)、水滸、西游在日本均出現(xiàn)了情色化的女體版

　　在競(jìng)爭(zhēng)已非常激烈的日本游戲開發(fā)行業(yè)里，針對(duì)名著題材的掠奪和瘋狂改編早已成為公認(rèn)的行業(yè)現(xiàn)象。自2005年以來，日本游戲產(chǎn)業(yè)整體滑坡，在發(fā)展勢(shì)頭上已經(jīng)落后于中韓，并且歐美新品的層出不窮正在超越日本游戲在世界游戲工業(yè)中的地位。而與之形成鮮明對(duì)比的是，日本網(wǎng)游回爐重造事件層出不窮，游戲名著改編淪為噱頭，其中最讓國(guó)內(nèi)玩家們印象深刻的莫過于“女體三國(guó)”、“ 女體水滸”，以及包括受日本游戲文化影響嚴(yán)重，曾將“紅樓”直接改編為成人情色游戲的先例。

　　在火爆的無雙模式、策略經(jīng)典、RPG巔峰之后，為什么會(huì)出現(xiàn)如此多的情色游戲產(chǎn)品而又沒有列入Hgame范疇?其原因還是日本游戲工業(yè)走入瓶頸，在對(duì)版權(quán)和創(chuàng)新要求更為苛刻的日本，為了博取市場(chǎng)而走上不歸路。這恰好是擺在中國(guó)網(wǎng)游面前的現(xiàn)狀。

　　題材枯竭伴隨創(chuàng)新危機(jī) 中國(guó)網(wǎng)游如何躲避怪圈

　　大家都公認(rèn)：中國(guó)人其實(shí)比誰都喜歡山寨，比誰都更喜歡走捷徑。

　　可是，當(dāng)所有可山寨的對(duì)象都沒有了，可走的捷徑都被堵死了呢?

　　這就是在題材逐步枯竭，各類新題材又沒有續(xù)檔時(shí)期，中國(guó)網(wǎng)游新品必然面對(duì)的問題。而這還伴隨著中國(guó)網(wǎng)游廠商的經(jīng)營(yíng)信念陷阱：不注重游戲內(nèi)容和研發(fā)，用追求短期利益的心態(tài)采用極端的推廣方式，再通過瘋狂使用道具收費(fèi)模式挖掘消費(fèi)潛力，打一槍換一個(gè)地方 ，不行就再換個(gè)馬甲重新出山。

　　呼吁多年的創(chuàng)新為什么到了臨門一腳就跟國(guó)足一樣痿了?

　　2011年出現(xiàn)的各種微創(chuàng)新，就是在網(wǎng)游嚴(yán)重同質(zhì)化之后編造的借口。新游戲你都不去革命，你還指望老產(chǎn)品能自我顛覆么?玩家對(duì)游戲內(nèi)容絲毫提不起一點(diǎn)興趣，重復(fù)過度開發(fā)造成玩家“審丑疲勞”還減少玩家的耐心，最后的結(jié)果往往都是蝗蟲泛濫，樂極生悲。看看最近幾年國(guó)內(nèi)多少款高調(diào)開測(cè)低調(diào)消失的游戲，你就知道那都是中國(guó)網(wǎng)游已經(jīng)陷入了惡性循環(huán)的前兆。

　　寫到最后，想起近期某篇文章中盤點(diǎn)的10大毀了國(guó)產(chǎn)游戲的系統(tǒng)，那不就是千篇一律，題材創(chuàng)新了玩法又不創(chuàng)新到表現(xiàn)么?而即使某一款游戲革命了，馬上會(huì)有很多的產(chǎn)品來學(xué)它模仿它。中國(guó)網(wǎng)游要躲開這個(gè)怪圈，是否有解?

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本文標(biāo)題：名著題材告罄 國(guó)產(chǎn)網(wǎng)游過度開發(fā)恐陷日本怪圈

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