看過電影《盜夢空間》后的一段時間，不少人會質疑眼前的世界是否真實;而如果你看了關于電子游戲的設計展，恐怕又會開始質疑自己是在一個真實的城市，還是進入了游戲場景。
不可否認，電子游戲正以全球新興優質產業的角色迅速融入我們的日常生活。有人沉湎其中無法自拔，成為電子游戲副作用的承受者，有人卻從中得到益處，回歸健康生活，成為電子游戲正能量的倡導者。在這兩個截然不同的方向中，世界范圍內的科研人員繼續開發著電子游戲的種種正能量。近日，由中華世紀壇數字藝術館主辦、瑞士文化基金會上海辦公室支持的“瑞士游戲設計展”，在中華世紀壇數字藝術館展出。在這場包含研究與技術、設計團隊、嚴肅游戲、手機游戲、游戲藝術五個板塊的展覽中，來自瑞士相關機構及多位享有國際聲譽的游戲設計師參與設計了23件展品。瑞士駐華大使杜哲魏稱本次展覽在展示瑞士游戲設計挖掘藝術創造力、采用新平臺和新技術的同時，也為國內的數字媒體、游戲設計等創意行業從業人員及愛好者帶來了不可思議的新“瑞士設計”，展現其獨特魅力。
頻繁空間轉換考驗邏輯能力
展覽中，交互游戲、隨境游戲、視頻表演游戲、治療游戲等眾多概念化設計激起不少觀眾一試身手的欲望。在一款名為《軌道球》的游戲展臺旁，不少參觀者興致勃勃地向講解員請教玩法，并拿起手機試玩，“這個游戲看上去很簡單�！币晃粎⒂^者拿起手機就進入了游戲，但他很快發現其中的難度，“不停地在三維和二維之間轉換，有點兒糊涂�！辈粩喑霈F在三維空間中的粒子球讓他有些應接不暇。“難怪說這款游戲考驗的是邏輯、戰略和反應的綜合能力，比俄羅斯方塊好玩�！�
隨境概念搭建“城市游樂場”
如果說有一款游戲會大大出乎我們的意料，一定非“隨境”游戲莫屬。在這類游戲中，虛擬的故事被疊加在真實場景中，當你手持手機前往某地并進行“簽到”后，游戲場景會隨之觸發，讓我們看看會發生什么?博物館里出現了“盜寶大盜”，酒吧里可能潛藏著“槍擊犯兇手”或者“案件”的線索，你身邊的每一個人都可能在不經意間被卷入游戲，而你們在查明“案件”真相前彼此一無所知。名為《Gbanga Zooh!》的游戲即是如此，如果你的手機支持GPS定位系統，那么在手機屏幕中會看到正在蘇黎世全城出逃的虛擬野生動物，玩家的任務是前往各個地區，用手機將它們捕獲，并親自送往蘇黎世動物園。
發動引擎“生成”三維城市
一款名為《城市引擎》的軟件可生成智能而逼真的三維城市，自2008年上市以來，為建筑師、城市規劃師、游戲設計師及電影產業提供了包括建造路網、規劃建筑群、分析城市建筑項目等方面的應用，還被大名鼎鼎的暴雪娛樂公司、北部搖滾之星等采用。
究竟是游戲，還是動畫電影?
Game Over項目非常特殊，與其說它是一款游戲，不如說是一部演繹游戲場景的動畫電影。這個項目賦予了那些早期經典游戲以新的生機，如《乓》、《太空侵略者》、《頂尖車手》和《俄羅斯方塊》。游戲的像素被真人取代，為完成游戲動作，真人“像素”要花好幾個小時不停地從一個座位挪到另一個座位。游戲設計者認為，這個項目不僅讓觀眾回憶起那些經典游戲曾經帶來的快樂時光，也有助于讓經典再度煥發生機，得到當下年輕人的認可。
視頻游戲演繹“圖片式小說”
視頻游戲《Feist》是一款畫面及操作方式都極為直觀和簡單的游戲，它將目光投向非游戲玩家群體，正如它的設計者所言，“《Feist》更像一種陳述性的玩具，而不是游戲”。進入游戲，玩家需帶領一只小毛怪穿越雪山和叢林，以探尋神秘森林里埋藏的秘密�！禙eist》中既沒有傳統游戲中的“人物屬性條”設計，也沒有“血條”設計，取而代之的是完全物理化的跳躍動作和細膩的毛發設置，如果小毛怪受傷，那么跳躍能力會下降，毛發也會開始脫落，“玩家進入游戲，就好像打開一本圖片式小說，并且每次進入，情節都不一樣。”
用自己的聲音
驅動玩具賽車
玩家運用自己的聲音驅動玩具車在玩具賽道上行駛。配有麥克風的頭盔是玩家和電腦之間的接口。玩家通過模仿引擎的噪音來啟動汽車：聲音越大越真實，汽車加速得越快。如果車速太快，要甩出賽道時，頭盔會震動車手。這使得駕駛玩具車成為一項真正的挑戰�！禖ommotion》顯示了交互設計的全新可能性。與屏幕交互不同，這款游戲創造出需要使用多種感官的環境。車賽觀賞性很強，因為觀眾可以見證一場真人聲音表演。這種不同尋常的新鮮形式喚醒了孩提時代的記憶。
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本文標題：身處真實城市，還是游戲場景？
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