第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)：《桃姐》乍一看很像紀(jì)錄片，余力為的攝影也很樸實(shí)無華。采用這樣的方式，是不是為了凸顯情感的真實(shí)性？
許鞍華：主要是因?yàn)榭梢耘牡煤芸欤冶阌谧ヅ牡金B(yǎng)老院當(dāng)時(shí)的狀況和其他老人的反應(yīng)。劇組拍攝的那個(gè)老人院里，有一部分人是專業(yè)演員，包括秦沛、秦海璐等。有八位是老人業(yè)余戲劇團(tuán)的團(tuán)員，他們?nèi)粘Ｒ惭菸枧_(tái)劇。那位假牙大伯，還有一些被護(hù)工喂飯的老人都是他們?cè)诎缪荨Ｉ畈荒茏岳聿判枰晃癸垼嫒伺某鰜硎怯袀麄冏饑?yán)的，所以請(qǐng)人來扮演比較好。剩下來三分之一的老人真的是里面的住客。我們吃飯的時(shí)候，問他們肯不肯一起吃啊，不介意的話就把他們一塊拍下來。
日?qǐng)?bào)：《桃姐》展現(xiàn)了你對(duì)香港老齡化問題的一個(gè)思考角度。但我并沒有看到你在影片中急于傳達(dá)你的社會(huì)訴求。你的立場是什么？
許鞍華：社會(huì)資源永遠(yuǎn)沒夠，特別是針對(duì)窮人。但是我們?cè)谂摹短医恪返倪^程中發(fā)現(xiàn)，在物質(zhì)條件并沒有特別完備的情況下，老人的生活沒有想象中的那么慘。我對(duì)這個(gè)問題心態(tài)平和，只是想如實(shí)地知道這個(gè)狀況，不添油加醋地給大家看。我的感受是，如果不那么恐懼，人到老年可以是另外一種狀態(tài)。
日?qǐng)?bào)：影評(píng)人舒琪認(rèn)為，你一直試圖在主流中保持平衡，一些商業(yè)因素，比如明星制度一直成為牽絆你作品的外在力量。你有沒有想過拍純粹的、個(gè)人化的藝術(shù)片，不找劉德華等大明星出演？
許鞍華：大明星不一定就不藝術(shù)，我的作品不排斥明星。現(xiàn)在我的號(hào)召力還不夠，不能找資金拍我想拍的題材。近期不可能，也許以后也不可能，拍戲經(jīng)常會(huì)受到市場的主導(dǎo)，只是我們努力去擺脫這樣的主導(dǎo)。但是大明星肯演，只會(huì)對(duì)電影好，不會(huì)壞。
日?qǐng)?bào)：你的電影非常關(guān)注邊緣群體，從早期的“越南三部曲”里的難民，到《女人四十》里中年師奶、《男人四十》的中文教師，再到天水圍的女性移民，你為什么會(huì)對(duì)處于邊緣狀態(tài)的人群有極大的興趣？
許鞍華：在香港拍戲，一直有所謂的主流。香港市場非常封閉，真正流行的只有武打和喜劇片，拍別的題材以前蠻困難，現(xiàn)在更困難，導(dǎo)演拍另類的題材簡直想都不敢想。我拍電影幾乎都是跟著心境走，而且我都沒有什么選擇的余地，有人愿意投資，可以開拍就不錯(cuò)了。
這次《桃姐》上映后，我聽到人家反映說好，說這個(gè)戲能夠給他們不同的感受。我覺得，能讓觀眾知道多一點(diǎn)“另類”生活的狀況，激發(fā)更多的電影人來關(guān)注或者投拍諸如此類的題材，再好不過了。
日?qǐng)?bào)：香港電影人紛紛選擇“北上”，而你還繼續(xù)堅(jiān)守香港本土，從這里的人和事中汲取養(yǎng)分和靈感。
許鞍華：新聞報(bào)道常常說我還沒有買房子之類的。這都是真的，但我現(xiàn)在不太愿意渲染窮和慘，來討同情。我能夠保持健康，繼續(xù)拍戲，就已經(jīng)很知足了。
從1994年開始，香港電影開始走下坡路，拍本地片子沒有市場，資金遭遇到很多困難。我不是刻意堅(jiān)守香港，只是剛好有幾個(gè)題材是香港本土的，且被老板認(rèn)可。我并不像別人說的那么絕望，雖然也會(huì)不得已拍不是自己感受的片子，但拍片大多跟著自己的心境走。你可以不接自己不喜歡拍的題材，老板又不是用槍指著你，不接就完了。
對(duì)于年輕人來說，出頭不是非要靠去電影公司下跪。我去溫哥華當(dāng)評(píng)委，看了許多低成本的長片，幾千美元就可以拍，其創(chuàng)意不乏大膽的。
日?qǐng)?bào)：你的影片以細(xì)膩見長，聚焦點(diǎn)往往在個(gè)人。有沒有想過拍一些格局大一點(diǎn)的影片，比如反映香港時(shí)代變遷的題材？
許鞍華：也不是沒想過。但資金不夠，時(shí)間不夠，時(shí)代背景不對(duì)，都是問題。比如，拍上世紀(jì)六七十年代的香港，從細(xì)節(jié)上講，比拍古裝片還麻煩。拍古裝片，沒有人跟你說這個(gè)不對(duì)、那個(gè)不準(zhǔn)確，但那個(gè)年代的人還活著。
我的興趣不在重建歷史，因?yàn)闆]有一個(gè)歷史背景是真實(shí)的，全是想象。我拍《半生緣》的時(shí)候，研究旗袍的款式，發(fā)現(xiàn)上世紀(jì)二三十年代的時(shí)候，旗袍都是混在一起穿的。歷史的片段是并立的，重建真實(shí)幾乎不可能，而且工作量太大，未必值得，因?yàn)闆]有人會(huì)去電影里頭看考證。
如果我有時(shí)間的話，會(huì)去拍一些紀(jì)錄片。跟蹤一個(gè)人五六年，讓素材豐富一些，出來的東西會(huì)比較有趣。
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本文標(biāo)題：許鞍華： “人到老年可以是另外一種狀態(tài)”
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