連續(xù)捧回威尼斯電影節(jié)、臺灣金馬獎重量級獎項的《桃姐》將于3月8日在內(nèi)地上映，影片由香港本土的個人境遇切入，試圖探討的卻是如何老來安生的議題。導(dǎo)演許鞍華接受了《第一財經(jīng)日報》的專訪
1990年，許鞍華的半自傳電影《客途秋恨》在香港上映時，導(dǎo)演王晶如此調(diào)侃這部票房前景黯淡的文藝片——“誰會關(guān)心一個胖女人自己的故事”，差點引發(fā)了兩人間的一場口水戰(zhàn)。20年過去了，當(dāng)許鞍華籌拍《桃姐》時，她已經(jīng)卸下了對于票房二字的防衛(wèi)心態(tài)。“全世界都沒人愛看老女人，”她笑笑，“但我就想拍自己有感悟的東西。”
《桃姐》講述一位生長于大家庭的少爺Roger(劉德華飾)與自幼照顧自己長大的家傭桃姐(葉德嫻飾)之間所發(fā)生的一段觸動人心的主仆情。影片由人物個體命運入手，背后探討的卻是如何安老的大議題。
“我思考這個問題是因為我心境到了。”65歲的許鞍華在接受《第一財經(jīng)日報》專訪時說。去年，《桃姐》拿下了第68屆威尼斯電影節(jié)最佳女主角，之后捧回第48屆臺灣電影金馬獎三項重量級大獎，并將于3月8日在內(nèi)地上映。“我以前真的很怕老來潦倒。但拍完《桃姐》后，我認(rèn)為老是種自然，反而不需要擔(dān)心。”
溫情，不煽情
桃姐的原型是《女人四十》制片人李恩霖家的女傭。她來自廣東順德，13歲進(jìn)入李家，勤勞本分地侍奉了上下四代人。李恩霖的劇本記錄了他和桃姐最后兩年的點滴生活，故事完全是有感而發(fā)。那時，桃姐已過70歲，剛中了風(fēng)，行動不便、連說話也不利索。她向李恩霖請辭，并主動要求住進(jìn)養(yǎng)老院。在這以后，飯來張口慣了的李恩霖開始學(xué)習(xí)如何照顧別人。
“我對劇本特別感興趣的是它描寫的主仆關(guān)系。這對主仆像母子。而仆人反過來比較主動的，有說話的權(quán)利。”許鞍華說。主仆情誼是香港特殊時空下的衍生物，上個世紀(jì)50年代，香港中產(chǎn)階層都雇有長期的女性幫傭，她們大多為來自廣東的移民。許鞍華小時候，家里也有這么一個扎起馬尾長辮、身穿白衣黑衭的“桃姐”，在許家一做就是十五年，即使后來被許母辭退，她仍然時不時拎著貴重的禮物上門感恩。“這種關(guān)系沒有了。香港現(xiàn)在打工的多是菲傭。《桃姐》應(yīng)該可以紀(jì)念一下那段歷史”。
許鞍華曾用“夢寐以求”來形容這個劇本，但她和李恩霖都清楚，《桃姐》怎么看都沒有商業(yè)氣質(zhì)，拍成電影的希望渺茫，“起初我們也只是想看看有沒有機(jī)會做成短片或者舞臺劇”。拉投資的過程一如既往的不順利，她抱著試一試的態(tài)度找到劉德華(兩人結(jié)緣于1982年，在許鞍華的電影《投奔怒海》中，劉德華第一次出演電影男主角)，想不到看完故事后，劉德華很有興趣，他拿出1000萬港元，做好了虧600萬的心理準(zhǔn)備。“他告訴我他也開始思考終極問題了。”那一年，劉德華50歲。
請葉德嫻出山也頗費了一點周折，62歲的葉德嫻已經(jīng)10年未接片。“而她畢竟也和桃姐相差了10歲”，許鞍華也有些擔(dān)心。但葉德嫻表演的“效果”卻出奇的好。她將桃姐面對Roger時那種既尷尬又緊張自豪的情緒演得不著痕跡，令人動容。憑借這個角色，葉德嫻在去年的威尼斯電影節(jié)上擊敗朱迪·福斯特封后。而這也是繼《女人四十》的蕭芳芳后，許鞍華向威尼斯輸送的第二位國際影后。
香港著名影評人舒琪曾如此形容許鞍華的電影特質(zhì)——樸素、謙虛、溫柔、體貼、悲憫、關(guān)切、社會人際處境。“她的電影，都專注于如何去述說一個有著一些可信的、值得你關(guān)心的人物。”
《桃姐》自然是許鞍華風(fēng)格的一次延展。她的電影語言是平淡、內(nèi)斂的，既不煽情，也沒有強(qiáng)烈的沖突。所有的溫情和細(xì)膩都被糅雜在每一句對話、每一個動作、每一個眼神中。攝影余力為摒棄了所有花哨的技巧，用長鏡頭、遠(yuǎn)鏡頭直接呈現(xiàn)人物最細(xì)微的表情變化。那些鏡頭下的生活片段，真實平凡到瑣碎。
監(jiān)制施南生為《桃姐》定下了英文片名——Simply life。“我覺得非常貼切，人老了就真的簡單了，可能到那時候也沒有那么深的危機(jī)感了。”許鞍華說。
暮年不惑
許鞍華至今沒讓母親看《桃姐》，她擔(dān)心母親看了后，會有憂慮，覺得女兒想把她送到養(yǎng)老院。她也剪掉了劉德華往棺材里放母親遺物的那場戲。“我們盡量不把這個戲弄得很沉重”，因為很多母親輩的人也會來觀看。
坐在記者對面的許鞍華，梳著標(biāo)志性的冬菇頭，戴板材眼鏡，說話和做事都風(fēng)風(fēng)火火。她語速很快、走路也快，一個人拖著行李箱大邁步地前行，將隨行的電影公司人員甩開5米之外。不開工的時候，她喜歡和朋友們一起出來飲茶，聽老友嚴(yán)浩談“養(yǎng)生秘方”，吃什么食物治療什么病之類的，不談電影、不聊民生。她已經(jīng)65歲了，未婚，一直與年邁的母親相依為命。
“因為我也老了，單身，開始擔(dān)心孤獨，”她直言不諱地談拍攝《桃姐》的初衷，“我思考這個問題的心境到了。”西方媒體評價，《桃姐》是一部有使命感的影片，它以香港老齡化社會為背景，切入的是個人境遇，探討的卻是如何老來安生的大議題。
香港的養(yǎng)老院數(shù)量繁多，公辦的條件很好，但大多位置偏遠(yuǎn)，只接受重病、生活不能自理的老人;私立的或民間團(tuán)體開設(shè)的老人院，條件往往一般，但入院手續(xù)簡單。“現(xiàn)在的老齡化問題這么嚴(yán)重，電影拍出來，就是提出問題，希望大家討論。”
李恩霖常年在外奔波，再加上桃姐自尊心很強(qiáng)，不愿“吃閑飯”，所以住進(jìn)養(yǎng)老院似乎是主仆唯一的選擇。在為《桃姐》選拍攝地時，許鞍華裝作給親戚找床位，去了二三十家養(yǎng)老院。她發(fā)現(xiàn)，幾乎每一條街道都有養(yǎng)老院，它們價格千差萬別，貴至每月上萬港元，便宜的差不多每月4000港元左右。“桃姐住的養(yǎng)老院算中等，和李恩霖家同一個區(qū)。老年人一定要住在熟悉的地方，不然會走得很快。”
但老年人該不該進(jìn)養(yǎng)老院，你卻很難從電影中揣摩出許鞍華的立場所在。養(yǎng)老院經(jīng)理掐著指頭一筆一筆地算住院費、護(hù)工們流水線式地喂飯、兄妹倆為了母親的住院費互相推諉，這似乎在暗示老人院的有利無情。可影片的后半段，秦沛的插科打諢、病友們的互相扶持，許鞍華又為我們展現(xiàn)了一幅有情飲水飽的感人畫面。“我在拍這部電影時并沒有帶任何個人情緒，我只是想把我看到的、了解的養(yǎng)老院生活如實記錄下來，不加任何評論，讓觀眾自己去感悟。”她如是說。
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本文標(biāo)題：許鞍華：走出“桃姐”之惑
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