[ 林明弘將放大的“花布”鋪上公共建筑的墻面和地面，希望讓繪畫從觀賞之物的框架中跳脫出來(lái)，成為可以讓人們進(jìn)入并安定下來(lái)居住的物理空間 ]

光鮮亮麗的美術(shù)館里搭起了四座“工棚”：不足五平方米的一間斗室，三張床安放其中，床上被褥凌亂，桌上撲克牌散放，正是工地上常見(jiàn)的蝸居樣板房。這是3月10日至6月3日在上海外灘美術(shù)館展出的《樣板屋：2012林明弘》藝術(shù)展里所見(jiàn)到的景象。

臺(tái)灣地區(qū)著名藝術(shù)家林明弘被稱為“畫花布的男人”，他以關(guān)注那些日常生活中極易被人們忽視的細(xì)節(jié)而聞名，擅長(zhǎng)表現(xiàn)那種“既熟悉又陌生”的美感，每每把日常生活中常見(jiàn)的事物以夸張的手法放大。此次，他邀請(qǐng)日本建筑團(tuán)隊(duì)“犬吠工作室”、建筑工人，以及上海音樂(lè)、影像和城市研究工作者在外灘美術(shù)館聯(lián)合呈現(xiàn)大型展覽《樣板屋》。

被單墻 民工房

如果你看慣了那些或富麗堂皇，或簡(jiǎn)約優(yōu)雅的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝潢，難免會(huì)覺(jué)得林明弘的樣板屋過(guò)于樸素簡(jiǎn)陋了些，第一印象便可以將其準(zhǔn)確定位于“民工宿舍”。為了呈現(xiàn)民工宿舍的真實(shí)，藝術(shù)家還刻意保留了工人居住時(shí)留下的痕跡。凌亂的被褥、用過(guò)的水杯，以及攤開(kāi)的撲克牌，房間里的景象一覽無(wú)余。

林明弘是一位偏愛(ài)老花布圖案的藝術(shù)家，帶著“阿嬤的花布”林明弘走遍了世界。巴黎蒙馬特一間餐館的墻面，美國(guó)圣路易當(dāng)代藝術(shù)館的地面，甚至荷蘭海牙市政廳50公尺的中庭地板……都“鋪”過(guò)他的大花布。2001年第49屆威尼斯雙年展，林明弘又將他的花布畫滿威尼斯一級(jí)古跡普里奇歐尼宮。那些被放大的阿嬤時(shí)代的濃烈花紋是林明弘對(duì)平凡之美的感知與表達(dá)。

“花布是一種蘊(yùn)含著生活經(jīng)驗(yàn)的文化符號(hào)，可以作為藝術(shù)與環(huán)境溝通交流的媒介，同時(shí)它也構(gòu)建起藝術(shù)和觀眾之間的對(duì)話。”林明弘說(shuō)道。如今，林明弘的花布又裝點(diǎn)了外灘美術(shù)館的墻面。

樣板屋輻射出的藝術(shù)是由展廳的“花布”墻開(kāi)始的。這塊巨幅“花布”的圖案由少及多，由簡(jiǎn)入繁，遵循一種漸變的方式，從一樓起逐層向上攀爬。一樓的墻面只有紅色的直線條，二樓加入土黃色，三樓向上顏色上逐漸添加灰色、粉紅色，形成色暖的變化，圖案上也多了方塊。直到頂層，墻壁上展現(xiàn)出完整的“褥單花布”。

將放大的“花布”鋪向公共建筑的墻面和地面，這是林明弘最慣用的藝術(shù)表達(dá)方式。他希望把繪畫從僅被當(dāng)作觀賞之物的框架中跳脫出來(lái)，將繪畫藝術(shù)變成一種有界限的，可以讓人們進(jìn)入并安定下來(lái)居住的物理空間，將公共空間重新概念化。于是他將自己情有獨(dú)鐘的花布作為素材，將放大的“花布”鋪向公共建筑的墻面、地面，在視覺(jué)上改變這些場(chǎng)所的結(jié)構(gòu)，以此打破人們對(duì)這些空間的既有印象。當(dāng)人們的慣性思維被這種藝術(shù)感所沖擊，便會(huì)與之互動(dòng)，發(fā)現(xiàn)并再創(chuàng)造藝術(shù)。

跨界新嘗試

這一展覽最鮮明的特點(diǎn)是在不同藝術(shù)領(lǐng)域、專業(yè)與非專業(yè)之間的跨界與協(xié)作。藝術(shù)家、建筑師、大學(xué)研究團(tuán)隊(duì)、建筑工人、家具商、美術(shù)館團(tuán)隊(duì)，以及涉及展覽的各方之間從一開(kāi)始就在指令與接受、交流與協(xié)商，直至爭(zhēng)執(zhí)與妥協(xié)等動(dòng)態(tài)的過(guò)程中展開(kāi)，最終形成這個(gè)展覽極為豐富的形態(tài)。

《樣板屋》除了視覺(jué)的表達(dá)，還有聽(tīng)覺(jué)的陳述。聲音藝術(shù)家樓南立所作的《帶條紋的房間》在美術(shù)館中輕唱。樓南立通過(guò)聲音頻率的高低以及時(shí)間軸的推進(jìn)將壁畫上的命題圖形聲音化。以抽象的圖形符號(hào)作為樂(lè)譜，以聲譜圖的形式作為規(guī)則切入來(lái)作曲，將視覺(jué)元素逐一對(duì)應(yīng)成聲音元素。

參與項(xiàng)目的還有同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院的李翔寧教授和他的學(xué)生團(tuán)隊(duì)。他們與犬吠工作室共同帶來(lái)了正在進(jìn)行中的調(diào)研項(xiàng)目《上海制造》。這一項(xiàng)目追溯了數(shù)十個(gè)上海歷史和當(dāng)代建筑從建設(shè)到使用過(guò)程中的變化。這些建筑的線描圖組成165米的長(zhǎng)卷，沿美術(shù)館附近的圍墻向公眾展示，讓路人從中尋覓自己獨(dú)特的城市記憶、欲望和想象。李翔寧認(rèn)為，《樣板屋》和這些建筑一樣都是城市的一個(gè)縮影，由此可以引發(fā)出很多變形，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合的可能性。

除了不同藝術(shù)領(lǐng)域間的跨域合作，專業(yè)與非專業(yè)間的跨界合作也是《樣板屋》大膽的嘗試。林明弘曾請(qǐng)來(lái)七位沒(méi)有任何繪畫經(jīng)驗(yàn)的工人輔助他完成壁畫。他想再次捕捉那些被常人忽略的藝術(shù)，堅(jiān)持相信工人也能表達(dá)自己的感受。

“一般的展覽中，人們看到的都是創(chuàng)作的結(jié)果，而我希望人們能看到全過(guò)程。”林明弘說(shuō)道。他在嘗試打破時(shí)間推進(jìn)的規(guī)律，將所有時(shí)間節(jié)點(diǎn)發(fā)生的事情在一個(gè)場(chǎng)景中呈現(xiàn)出來(lái)。于是，除了保持原貌的樣板屋，就連飄落到地上的草圖，袋子上還結(jié)著水汽的早餐，工人摘下的安全帽，都成為林明弘關(guān)注的細(xì)節(jié)，他請(qǐng)影像藝術(shù)家程然將這一切記錄下來(lái)，讓人們重新審視那些常常忽略掉的美。

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本文標(biāo)題：“工棚”藝術(shù)家林明弘

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