五歲男孩杰克的小世界，一開始，是如童話般的。地毯和墻壁、植物和玩具都仿佛有生命，他等待太陽和月亮在天窗外露出小臉，他和媽媽有很多游戲可以玩，哪怕只是在三平方米的地界里來回奔跑。媽媽不允許他長時間地看電視，因為那會把腦子看傻的，在不讓人傻的范圍內，電視幫助媽媽教杰克認識了很多字，甚至很多社會和自然的知識。唯一的恐怖，是“老尼克”來的夜晚，九點以后，密碼鎖響過，他必須躲在衣櫥里，好像，他才是普通男孩夢魘里的衣櫥怪獸。不過，“老尼克”也會帶來周日禮物。
這是愛爾蘭裔加拿大女作家愛瑪·多諾霍的《房間》的第一部分。充滿了母子情深的一部分，情深之至，雖然掩蓋不了主人公生活上的匱乏，卻足以營造出一個非現實的、刻意童話化的小世界。
《房間》是多諾霍的第七部小說，她因此雄踞西方文學排行榜，列入無數文學獎名單，也因此一炮而紅，一洗之前的默默無聞。很多人指責她選擇如此富有爭議性的題材，她也從不否認，故事的靈感來源于一宗震驚全球的犯罪事件：發生在奧地利的約瑟夫·弗萊茨勒案，罪犯將女兒伊麗莎白囚禁在地下室長達24年。事實上，這類非法囚禁、持續強暴的案例在很多國家和地區都有，但多諾霍第一次令其進入文學范疇，更是第一次，用犯罪事件中的無辜牽連者的口吻講述囚禁和自救的過程，更是第一次讓天真無邪的男孩擔任主角，因而，這既不是一個適合少兒閱讀的故事——哪怕語言是那樣可愛易懂;也不是一個聳人聽聞的恐怖小說——哪怕每每跳出小說文本回想事件本身，你多少會覺得毛骨悚然。
多諾霍沒有否認靈感的來源，卻堅持強調自己的小說和事件本身沒有絲毫干系，她虛構的人物和事件完全是用純文學的筆調，沒有僭越性的道德批判，沒有企圖補償司法所不能及的人性關照，在一個極端封閉的環境里，一條簡短而殘酷的時間線上，她先用漂亮得近乎童話書的畫面描定年輕母親的果敢、堅強和憂郁;以及男孩的聰慧、無知和幸福。
更強大的矛盾沖突發生在自救完成之后。這時，我想起日本作家青山七惠的青春期小說《一個人的好天氣》里的一句話，世界沒有外面和里面之分。然而在這個故事里，世界確實有里外之分。從分裂兩清的狀態突變為雜亂紛呈的現實場景。矛盾的是，男孩難以接受世界如此嘈雜、明亮、擁擠、多變、復雜……與此同時，19歲就被拐騙、屢次遭強奸乃至囚禁數年的母親卻終于感到了回歸，歸于正常的世界。一對最親密的母子，在獲得自由的時候險些分道揚鑣，無法再默契。孩子的家，是母親的囚籠;母親的家，卻是孩子的囚籠。
極端的矛盾出現在親密聯系的母子身上，出于愛的理想世界，正式對峙自由的世界。故事至此，可闡釋的空間像“外面”一樣大，能讓人頭腦爆炸。房間“里面”是基于痛苦和謊言的完美小宇宙，竟然比真假莫辨萬物蓬勃邏輯復雜的“外面”更讓杰克留戀。走出荒涼的童話，他被強行塞入現實，儼然是另一種意識被強暴的過程。至此，作者有意識刻畫了現實世界里的種種猜忌、隔閡、過度闡釋乃至誤解，譬如，電視上的學者一本正經地探討這位母親是否有“斯德哥爾摩情結”，主持人故作聰明地曲解當事人的自我解說;現代媒體如洪水猛獸，比日光或噪音更肆意地侵入這對劫后重生的母子，作者借著人物之口，表達了對媒體所代表的現代社會人際關系的失望和鄙夷�；蛟S，這應該是更重要的解讀時的注腳，而非對施暴人“老尼克”或對受害少女的臉譜化的、徒勞的分析。因為故事虛構得如此真實，你必然認識到他們首先是個體，其次才是某一類犯罪事件的相關者。
好在，有愛。就在我們幾乎懷疑過盛的現實感會壓垮童話般的童年時，外婆、二外公以及更多人物的出現讓我們看到了現實的光明。當杰克住在外婆家，睡在媽媽小時候的房間里，花園里有媽媽故事里提到的吊床，陽光充沛得足以曬傷他脆弱蒼白的皮膚……當這種場景被一一敘說時，人們終將會記起愛的力量，愛在這個世界上一代又一代地綿延不斷。杰克向往回到“房間”，因為那是回憶里唯一的家，媽媽竭盡努力不讓罪行的痕跡落入他純凈的眼里;因而，只有更飽和的愛、更具體的日常之愛，才能洗刷掉昔日房間里被媽媽掩飾過的凄慘。終于回到“房間”里的杰克發現，一切竟是那么破碎，但這不會讓他更傷心了，因為房間外面的世界已足以讓他認可為新家。走過這道坎，男孩長大了，故事也圓滿了。
身為母親的多諾霍在寫這本書時，常和當年五歲的兒子做游戲，留意孩子語詞上的疏漏、動作上的憨態、想法上的荒誕，是在母愛和童真的引導下，作者讓這本書走上了一條別致的正軌，找到了獨特的敘述聲音。多諾霍沒有把筆墨花在恐怖和受虐的情節，而是讓那些丑惡盡量消隱。這才是這本書廣受接納的原因，現代讀者已飽受虛構的暴力，甚至可能在面對暴力情節時變得麻木，而《房間》讓世人發現，比恐怖更恐怖的是人們嗜好恐怖、忘了施給更多的愛和善。
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本文標題：房間內外，逃匿之間
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